Retazos Trill-ados

Trillo fue entrevistado para la revista Acción

“¿Sabés que yo me casé con mi mujer porque se sabe de memoria el primer capítulo de los Tigres de la Malasia?”, disparó en un momento de la charla Carlos Trillo. La revista Acción lo había convocado para una nota aún inédita que se extendería por 70 minutos. Hoy, Cuadritos trae un adelanto, un bonus track de retazos de esa entrevista en la que el guionista repasó su infancia, su carrera, y reflexionó sobre su trabajo.

“Cuando uno lee nombres que no sabe qué quieren decir, casi seguro hay un chiste detrás”

Esa es la reflexión que le dispara un recuerdo de infancia, las figuritas de fútbol Starosta, y que seguramente más de un seguidor podrá identificar en varios de sus relatos. “Es un nombre checo”, rememora Trillo. Era también la marca de las figuritas que coleccionaban él y sus amigos. Jamás supo qué significaba el nombre, hasta que su oficio como autor de historietas lo llevó a lo que entonces aún era Checoslovaquia (hoy República Checa). Ahí descubrió en un cartel la palabra y tras averiguar un poco, descubrió que “era una santa de la zona con una historia muy divertida”. La mujer era una joven a la que su padre iba a obligar a casarse con un pagano. “Ella rezó tanto que le creció una barba y el hombre la repudió, ¡vio a la mujer barbuda y salió corriendo! Así se salvó de caer en manos de un tipo que no profesaba su fe”, explica, “es una leyenda de los países del Este europeo, en realidad no existió”.

“Yo pensaba que era el apellido de algún señor, como Pérez, pero no, el tipo que le puso el nombre a las figuritas sólo él sabía qué significaba, porque tenías que ser de allá”, piensa. “Cuando uno lee nombres que no sabe qué quieren decir, casi seguro hay un chiste detrás”, ríe Trillo, “¡y eran figuritas de fútbol!”

Trillo y Grillo

¿Pero eran o no ustedes?, consulta el periodista. Dos años atrás, el guionista publicó en la nueva Fierro, junto al dibujante Oscar Grillo, la historia que da nombre al parágrafo. Sin embargo, confía Trillo, la serie no iba a llevar esa chapa. “Era nuestro título de trabajo, él mandó desde Inglaterra la historia como la teníamos y la publicaron antes de poder ponerle el nombre correcto”, recuerda. “Es cierto que pasaba en los años de nuestra infancia, porque los dos somos contemporáneos, así que sí, un poco éramos nosotros”, concede.

Colaboración en Fierro junto al dibujante Oscar Grillo

- Pero pusiste a tu mamá – recuerda Trillo que le decía su compañero.

- No Oscar, no es mi mamá, no somos nosotros – insistía al otro lado del teléfono su amigo.

“Fue un poco banderola, porque además le cambiaba el sentido, pero bueno”, sonríe.

Escribir y ser guionista

“Las cosas de (Lucas) Varela son preciosas, y su faceta de guionista es notable”, elogia a su compañero en El Síndrome Guastavino, con quien ya están preparando una nueva novela, “él sufre mucho escribiendo, dice que no le sale. ¡Mentira! tiene que animarse a hacer el ridículo nomás”.

“Otro que escribe muy bien y en cualquier momento lo perderé es Pablo Túnica”, comenta Trillo y elucubra, “pero porque a él le interesa la escritura”. ¿Cómo es eso? “Nosotros hemos tenido una generación de guionistas de historieta, no todos, no Oesterheld, pero muchos sólo habían leido historietas en su vida”, señala. Pero para él, hacer historieta requiere algo más. “Como sólo se ponen los globos, lo que dicen los personajes,  da la impresión que no tienen que saber de literatura, de estructuras narrativas”, puntualiza, “tenés que saber esas cosas, porque de última estás trabajando con las palabras también. Está bien que la imagen ocupa un espacio y hay que escribir menos, pero la trama, el desarrollo, cómo habla cada personaje… eso lo tenés que tener en cuenta”.

En épocas pasadas, asegura Trillo, “había muchas revistas muy mal escritas”. La frase es un pie para su propia reflexión. El hombre se va poniendo ejemplos a sí mismo: “(Guillermo) Sacconamno escribía muy bien historieta, pero bueno, él escribe muy bien. Cuando dijo no quiero hacer más historietas y se dedicó a la literatura, lo hizo bien”, empieza, “(Juan) Sasturain también escribe bien, por nombrar a otro. (Diego) Agrimbau escribe bien. Él incluso hizo cursos de teatro. ¡Es dramaturgo! Es un tipo interesado por el mundo de la escritura. Quizás esa sea una buena educación”, continúa con hilvanando ideas, “sobre dramaturgia hay mucha literatura, mucho texto educativo, pero de historieta hay muy poco, por ahí uno tiene que correrse para esos lados: el cine, el teatro, para aprender cosas sobre escritura y narración”.

Mirando al pasado: Manuel García Ferré

¡Hablá más fuerte que no te 'cucho!, en la redacción de García Ferré

“Yo trabajé en lo que se llamaba el Patoruzú Semanal”, hace memoria Trillo, que allí hacía cuentos de humor de media página. “Una carilla de máquina de escribir de entonces”, precisa. Había conocido a García Ferré al entrevistarlo para un programa de Radio Municipal en el que trabajaba. “La idea era que fuera un reportaje a Hijitus, que tenían que grabarlo, no podían hacerlo en vivo, a él le pareció muy divertido y me encargó laburo: empecé con Antifaz y Sansibar Joe“, recuerda. Pero claro, jamás había hecho historieta. “Fue Alberto Heredia, el jefe de Redacción quien me explicó cómo había que hacer la división de los cuadros y eso. Es lo que estoy haciendo desde entonces”.

La redacción de las revistas de García Ferré, asegura, constituían “un mundo curioso, como aniñado”. Sucede que “estaban tantas horas escuchando a la bruja Cachavacha (¡hablá más fuerte que no te escucho!) que se le pegaba a los muchachos y parecía que uno hablaba con los personajes, pero había mucha gente talentosa laburando ahí”.

Del jefe guarda un buen recuerdo. “Era un tipo muy notable, a mi me caía muy bien. Quizás porque no trabajaba adentro. Eso pasa con los jefes, comúnmente, normalmente tienen mejor ‘lejos’ que ‘cerca’. Era un tipo muy grato y hacía una cosa que me sorprendía mucho: compraba dibujos que no iba a publicar, porque le gustaban. Todos buscaban laburo, le llevaban muestras y él decía ‘ah, qué lindos que son, déjemelos, pero los quiero para mi, ¿eh? A fin de mes pase a cobrar‘. Los quería para él. Una cosa de beneficencia, de generosidad, vaya uno a saber”.

Mirando al pasado (II): Andrés Cascioli y el ojo gráfico

“Trabajé con él, pero de colaborador”, señala Trillo, “no estaba dentro de su editorial y me fui antes de la debacle, con lo cual me acuerdo bien de él”. Reconoce, sí, que trabajando “era un tipo autoritario”, pero que “lo hacía bien”. Además, destaca que se trataba de un editor “que dejaba hacer, no controlaba”. Para un autor, reconoce, “era un editor bárbaro”.

“Además, entendía”, resalta por encima de todo el entrevistado. “Entendía”, marcando la diferencia con otros en posiciones similares dentro de los medios masivos. “Hay algunas excepciones, claro, pero el mundo del periodismo suele ser gente que no entiende los dibujitos: si alguien tiene que elegir entre (Roberto) Fontanarrosa y alguno que no es tan bueno, no sé si elige a Fontanarrosa”, elucubra, “es un terreno resbaladizo para muchos”.

Una anécdota sobre El Negro Blanco ilustra la mirada sobre la historieta en algunos medios

Inmediatamente recuerda su paso por la contratapa de Clarín. Además de El Loco Chávez, con Horacio Altuna, allí realizó junto a Ernesto García Seijas El Negro Blanco. “Él quería alguna devolución del diario, porque le preocupaba, habituado como estaba a trabajar con gente de la historieta”, recuerda Trillo, “nunca nadie decía nada, hasta que un día fue a ver al jefe de página, que hacía otras cosas y también controlaba que salieran los chistes y le dice…

- Che, ¿sabés algo? ¿qué pasa con la tira?

- ¡¿QUÉ?! ¿Hoy no salió?

“Y era el jefe de página… yo le decía Ernesto, no preguntes nada, un día nos van a llamar para que pasemos por caja porque ya no les gusta y listo, no esperes otro tipo de devolución“, y ríe a carcajadas con la anécdota.

“Peru un diario no es el mundo de las figuritas y los chistes”, entiende Trillo, “Página/12 tiene a Rep, que está bárbaro, y a Rudy y (Daniel) Paz que hacen un chiste memorable, pero no todos conseguirán ese don de elegir a los tipos correctos, por ahí (Jorge) Lanata tenía alguna habilidad para elegir productos gráficos, no lo sé, capaz tenía alguien que le soplara”.