Muertos por doquier

Elemental Watson, ¡están muertos!

De pronto, las viñetas norteamericanas parecen haberse llenado de muertos vivientes. No sólo en las pequeñas editoriales, como Devil’s Due Publishing, que publicó The zombies that ate the world, o los Super-zombies, que sacó Dinamyte. Ni siquiera en el caso de publicaciones gratuitas, como la pequeña Attack of the Alterna Zombies, que llegó a las bateas en ocasión del Free Comic Book Day. No, las grandes editoriales también apuestan por los resucitados que sólo quieren comer cerebros.

Marvel Comics, por caso, ya va por la ¿cuarta? ¿quinta? ¿alguien las cuenta? saga de “zombificación” de su universo. Ahí andan, en esa realidad paralela, Peter Parker y compañía saltando techos en busca de algún seso fresco para deglutir. No conformes con eso, ahora comenzó en su universo mutante una pequeña saga donde los fantasmas de los caídos vuelven para cobrar viejas cuentas. El arco argumental se llama, apropiadamente, Necrosha.

En la misma línea DC Comics sigue con su extensa macrosaga Blackest night. Allí los muertos vuelven de sus tumbas con la fuerza de unos temibles “anillos negros” y buscan matar toda la existencia. ¿Y qué son, excepto necrófagos, un montón de superhéroes que van cazando a sus viejos congéneres, incapaces de más que canturrear la letanía “muerte, muerte“?

Sí, Pyro también salió de su tumba en los X-Men

Por si no alcanzara con estos ejemplos, vale notar que Wildstorm, subsidiaria de DC, lanzó Victorian Undead, que mezcla a Sherlock Holmes con (sí, adivinaron) muertos vivientes. Tanto que la portada presenta al personaje más famoso de Arthur Conan Doyle convertido en zombie.

Después, claro, está la otra clase de “zombies”, la de los superhéroes que vuelven de la tumba de la que -quizás- jamás debieron levantarse. Ahí está Flash, apareciendo de buenas a primeras ante sus viejos compañeros, para ejemplificar la tendencia que se acentuó en el último año.

Vale reflexionar un poco en torno a esto. Es cierto que los muertos vivientes de cualquier calaña “tienen gancho”. Tanto da si son zombies, ghouls, vampiros o simples espectros. Los no-muertos (undeads, en inglés) atraen lectores, resulta fácil reconocerlos y la mayoría del público sabe qué esperar de ellos, de modo que con una pequeña variación ya está cumplida la cuota indispensable de “vuelta de tuerca” que todo guionista asume que su historia debe tener (en la blogósfera local lo está haciendo muy bien Ángel Mosquito en Historietas Reales, aunque actualiza con poca frecuencia).

Sin embargo, cuando George Romero instauró el cine de zombies como género definitivamente, lo hizo con una idea sólida detrás. Su serie de cuatro films sobre muertos que caminan contiene, en última instancia, una metáfora o una mirada sobre el mundo que retrataba. Sea esta sobre los combatientes de Vietnam, o sobre la generación de la cámara personal.

Aquí parece más bien el síntoma de una industria que no pudiendo fugar hacia  adelante, echa mano al pasado en un intento por revitalizar ventas y argumentos, y -de paso- volver a interesar a viejos lectores que en su momento habían abandonado sus suscripciones por la caída de sus personajes favoritos. Ahí están los fans de Aquaman, esperando a ver qué sucede al final de Blackest night con su amado Rey de los mares.

Efectivamente, son Wolverine y Iron Man, zombieficados en una dimensión paralela.

Es como si los personajes (las malas lenguas dirán “¡como si los guionistas!”), tanto vivos como muertos, caminaran sin ton ni son, a la espera de encontrar algo que sacuda su mundo (un cerebro, una trama).

Por lo demás, imposible generalizar sobre la calidad de un título y los demás. El nivel, como es esperable entre tantos guionistas, dibujantes y editoriales, es inevitablemente desparejo.

Así anda la industria norteamericana, levantando personajes de sus tumbas, a ver si pueden resucitar sus ventas. Analizar su mercado, hoy, es ir a ver una de zombies.