Berliac: “cualquiera se da cuenta de que lo que hago es clásico”

Pasar de la web al papel "es como hacer un nuevo montaje" de la historieta, asegura el historietista

“En estos departamentos vivían amontonados los que trabajaban para los ricos”, explica Berliac sobre su piso en San Telmo, el único de los barrios del sur porteño que se recuperó del éxodo de la peste y la desindustrialización de los ’90. El historietista tampoco está en la zona turística. Desde el portón de entrada se ven pasar camiones de carga y changarines, y los resto boutique son una rareza más que la constante. “Me gusta, hay movimiento”, comenta e invita a pasar. Dos escaleras angostas más tarde se sienta sobre un colchón plegado que hace las veces de puff. En su pequeño estudio el joven dibujante se dispone a hablar de su último libro, 5 para el escolaso, su mirada sobre la historieta, su posición política, su vocación de crítico y su fama de “raro”.

5 para el escolaso se publicó originalmente en la web colectiva Factum Comics. Allí Berliac desarrolló la historia a lo largo de medio centenar de entregas semanales que -de llevarse al papel- sumarían más de cien páginas. Sin embargo, la edición de La Pinta muestra una novela gráfica mucho más compacta. “La narrativa no tenía la continuidad suficiente como para armar un libro tal cual estaba”, explica el autor, “quedaron bastantes cabos sin atar”. El libro -confiesa- terminó saliendo a la calle gracias a la insistencia de su colega, amigo y editor Martín Muntaner. “Agarré las secuencias que más me interesaban y les di otro orden, con una estructura que potencia mejor la cuestión del misterio”, considera, “antes era una historia de tiros y ahora es más un policial”.

“Hace muchos tiempo, antes de volver a Argentina -recuerda-, le decía a Loris (Z) que si los cineastas filman cinco rollos de película para usar uno y medio o dos por film, por qué no podíamos dibujar un montón de páginas y luego elegir las mejores”. Su colega, señala, le respondía que ese material extra correspondía a la etapa de bocetos del historietista. “Pero yo decía de dibujar páginas como si ya fueran a estar terminadas y después seleccionar. Y esto terminó siendo esto, de algún modo”. Durante la producción del libro, además, Berliac vio Twin Peaks. “Había visto la película, pero no la serie, y la película es un resumen, pero al mismo tiempo otra cosa, así que aproveché para jugar con eso. Es como hacer un nuevo montaje final”.

Cinco infortunios planificados

Una novela policial con un par de vueltas de tuerca bien hechas

Ciertos géneros fueron tan transitados que pareciera imposible hacer algo distinto con ellos. ¿Cómo imponer un sello distinto al pertinaz detective del policial negro? ¿Qué hacer con la femme fatale que lleva al caballero en decadencia a la ruina? En muchos casos, a lo máximo que aspiran algunas historias es sólo a estar bien contadas -que, hay que reconocer, no es poca cosa-. Pero a veces es posible hacer un poco más que eso, sin necesidad de revolucionar el género ni hibridarlo con otros. Algo de eso sucede en 5 para el escolaso, de Berliac, publicado recientemente por Editorial La Pinta.

Porque 5 es un policial negro que sigue rigurosamente todos los cánones del género, pero sorprende estirándolos un poco más allá. La narración no empieza con ningún asesinato, sino con un encargo que se cancela. El relato tampoco arranca en ninguno de los lugares comunes, sino en el escenario mismo del final. Y la femme de turno tiene un secreto múltiple que atraviesa la trama de punta a punta. Y con eso a Berliac le alcanza para hacer un policial interesante. El resto surge solito de una buena narración, de diálogos con el tono justo, sin naturalismo, pero sin esfuerzo.

Si algo particulariza los libros de La Pinta, es que están hechos para ser leídos de un modo particular. Como Los perros de Pavlov, 5 también impone una lectura. Un tempo, en este caso. Un andar cansino, de quien recorre bajo la llovizna un montón de vidrieras mientras se prende un cigarrillo y piensa. Ese es el ritmo que sugieren las viñetas grandes y con detalles disimulados. Hay cuadros, páginas enteras que sugieren al lector quedarse un instante más, intentando ver qué viene.

“Queremos hacer historieta de género sin ponernos solemnes”

Izquierda a derecha: Loris Z, Martín Muntaner, Berliac, Manuel Depetris y Pablo Vigo

“Arrancamos en febrero de 2008″, recuerda Loris Z, recortado contra el cielo gris oscuro de Once y sentado en el piso. El resto de los miembros de Factum Cómics se distribuyen entre el piso, el sillón y unas sillas. Ahí están Berliac, Martín Muntaner, Pablo Vigo y Manuel Depetris, quien acaba de llegar de Santa Fe y comenta aún se está aclimatando a un grupo que no conocía más que por mails de trabajo.

El proyecto tardó largo tiempo en concretarse, cuentan. “Teníamos en mente armar algo que, salvando las distancias, fuese como el I-tunes“, explica Loris, “pero eso requería una estructura excesivamente grande”. A la vez, el grupo no conseguía concretar el proyecto artístico. Conceptos, entregas y plataforma, todo culminaba en un ida y vuelta interminable que terminó mandando la idea al freezer. “Para el Viñetas Sueltas de este año ya había resurgido la idea de hacer algo online”, interviene Berliac, “yo venía de la experiencia de Los piantados y me había gustado”.

Agrión: pop art y un ladrón de guante blanco

Lo que sí sabían era que el formato “tradicional” de los blogs no los convencía. “Es un sistema que nos parece incómodo para leer varias series a la vez”, explican. Pese a esto, el resto del proyecto aún no cobraba forma. “Todavía no sabíamos qué íbamos a hacer ni cómo lo íbamos a trabajar”, aclara Muntaner. Cuando llegó el acuerdo para trabajar sobre historieta de género, se pusieron a buscar plataformas que sirvieran de modelo. Hasta que dieron con Act-i-vate, un espacio de cómic indie norteamericano.

“Act-i-vate puede parecer medio caótico por la cantidad de historias que maneja”, evalúa Vigo, “pero es como el blog de 4 segundos, que tiene más look de sitio, con cierto cuidado hacia la estética y cierto ojo hacia el diseño”.