Un Ortiz de Fierro

Antes de sumergirse en Fierro, Ortiz pasó por muchas revistas y suplementos culturales, escribiendo artículos o editando historieta

Atacado, criticado, cuestionado. Tres adjetivos que describen el difícil lugar que ocupa Lautaro Ortiz como jefe de Redacción de la revista Fierro. Esa que, con el número aparecido ayer cumplió cinco años de existencia. Una posición complicada, en un puesto central para el medio historietístico. La revista dirigida por Juan Sasturain es la única que se mantiene incólumne en el mercado desde hace un lustro y con ventas regulares, lo que la transforma a la vez en un referente obligado de la actualidad creativa del medio y una fuente de trabajo cierta dentro de un sector cuya recuperación tiene un largo recorrido por delante.

«Cuando llegué a Fierro hubo quienes se acercaron a preguntarme ¿y vos de dónde venís?, tipos con ínfulas terribles porque yo no era ‘del ambiente'», recuerda de alguna cena, un lustro atrás. «Hoy esos tipos se tienen que callar la boca, y eso significa que uno algo hizo bien. Eran esos mismos personajes los que pronosticaban que la revista se caía a los seis meses, o los que sostenían la comparación insoportable con la primera».

Sin embargo, Ortiz señala que la historieta argentina hoy «transita otro momento» y que «hay que aprovecharlo». Considera que la revista ganó en madurez gracias a «la permanencia, de la búsqueda y de que viramos cuando hizo falta». Cree que la mítica publicación «tiene una ‘estrella’ que es el respeto de los autores, que cada uno está acá más allá de la plata». En un bar tranquilo cercano a Callao y Corrientes, en pleno centro cultural porteño, el jefe de Redacción repasa errores y aciertos. Cuenta que hace un seguimiento del mercado y reconoce que cuando tuvieron problemas con algún autor fue «en general» por equivocaciones suyas.

«Yo estoy orgulloso de que en cinco años hay un corpus que junta gran parte de la historieta argentina actual, con tipos que crecieron mucho a la par nuestra, en su dibujo, en su narrativa», dice, pero se percibe que las críticas también lo frustran. Se nota, sobre todo cuando reclama que «en el ambiente comiquero suele menospreciarse al que labura». No es ajeno a las críticas que se le(s) hacen, y todavía no terminó su café cuando decide encararlas. «Se nos acusa de que son siempre los mismos autores, pero salvo (Gustavo) Sala o (Carlos) Trillo, que desde el principio fue clave con su presencia, en estos 60 números aparecieron un montón de autores».

El número aniversario está dedicado a Trillo y su trabajo junto a Mandrafina

«También se dice que Sasturain no labura, pero es mentira», afirma, contradiciendo un poco a su jefe, quien acostumbra destacar el trabajo de Ortiz, quitándose méritos. «Él está en cada eleccion de tapa y en cada elección del material, todas las series las conversamos con él, y me da la misma libertad que yo le doy a los autores. Este #60, sin ir más lejos, lo armamos en su casa. El material de Ulises Boedo, estuvo él revolviendo los papeles con un amor que no te puedo explicar», cuenta. El número que salió a la calle tiene como obra central El tiempo del mal, que el recientemente fallecido Trillo había publicado hacía pocos meses en Francia, junto a Domingo «Cacho» Mandrafina.

– También se acusa a la revista de sostenerse sólo por el apoyo de Página/12.

– Yo me pregunto, ¿se bancará Clarín a El Tomi haciendo lo que hace? ¿Se bancaría a Sala? ¿Se hubiera bancado a Guastavino? Eso también es la estrella, Fierro apareció en el lugar justo en el momento indicado. El lugar indicado es Pagina/12, sin dudas. No sé tampoco cuántos lectores del diario compran Fierro y cuántos lectores de Fierro compran Página/12. “Está con un diario”, dicen. Pero, ¿y el interior? Página llega tarde al interior del país, o no llega. Y eso lo sé por haber vivido muchos años en el sur del Gran Buenos Aires, que tampoco es tan lejos. Esto no es Clarín, no es un multimedio. Es muy relativo decir que la supervivencia de la revista depende sólo de la distribución.

– ¿Qué papel juega la publicidad oficial en la revista? A veces se dice que sólo se sostiene por ella.

– ¿Y cuál es el problema si fuera así? Hoy Fierro vende 10 mil ejemplares. Luego de cinco años, no es moco de pavo para ninguna revista. ¿Cuál es el problema de una publicidad oficial en nuestra revista? ¿Acaso no la tienen otras revistas? ¿Otros diarios? ¿Acaso Perfil no tiene? ¿Clarin no tiene? ¿Muy no tiene , y tantas otras revistas y radios? Decir que sólo se mantiene por la publicidad oficial es una estupidez que no merece comentario. El fenómeno de Fierro va más alla de estas pequeñeces, acaso la Fierro Brasil ¿la hizo un kirchnerista? Prefiero, por convicción ideológica, una publicidad del Estado Nacional, por la simple razón de que este gobierno apuesta a la historieta, algo que todos se darán cuenta cuando se anuncie un proyecto que ya está en marcha. Por favor, dejemos de analizar las cosas con tanta simpleza.

Salvador Sanz despegó con Nocturno de Fierro, y ya la publicó en Brasil y Europa

– ¿No es presuntuoso autodeclararse «la historieta argentina»?

– Sí, es presuntuoso. Claro que hay mucha otra historieta. Pero creo que después de cinco años de laburo tenemos derecho a decirlo. Mirá, publicamos a tal autor que hoy esta laburando allá, o que saca este libro. Claro que sí, pero aplaudimos al autor y nos llena de felicidad. Creo que la experiencia de Fierro tiene que hacer decir a los editores “no se nos puede escapar  la tortuga” y poner más revistas. Siempre encuentran un “pero” a la Fierro, cuando hay revistas que las aplauden y son espantosas. Al mundillo de la historieta a veces le cuesta el aplauso para con Fierro y aquellos laburos que realmente son buenos. La revista tiene y tuvo sus errores y sus aciertos, como cualquier revista, ¡pero qué cuesta aplaudir el laburo de los autores y sus aciertos!

Fierro y sus autores

«Y también tuvimos los que decían que sólo publica el que es amigo de Sasturain, pero uno de los que en su momento lo dijo, terminó premiado y publicado en la revista, y tuvo que callarse la boca», añade Ortiz, quizás cansado de aguantar los embates.

En lugar de eso, prefiere hablar del trabajo junto a los autores. Fierro «acompañó» a muchos guionistas y dibujantes, asegura. «Acompañamos el gran momento de Sala, o el de (Ignacio) Minaverry mismo, que cuando trajo la primera historia no se la publicamos y lo esperamos hasta que vino con la que finalmente salió» (se refiere a 20.784, parte de Dora vol. 1). «¿A Max (Aguirre) cuántas veces lo esperamos, nos trajo material? Hasta que encontramos el tono y hoy 20 verdades a mí me encanta; y otro caso es Dante (Ginevra) que nos mandó material mucho antes de empezar a publicar, e incluso creyó que no nos gustaba, y hoy para mí lo que hizo con (Rodolfo) Santullo es de lo mejor que hizo», considera.

"Es mentira que Sasturain no hace nada, está en la elección de todo el material, todas las series se conversan con él"

«Mucha gente tuvo el espacio para ensayar, probar su trabajo, y también probar al lector, ver qué se banca», considera el jefe de Redacción. «(Ángel) Mosquito y (Federico) Reggiani hicieron Vitamina Potencia, pero Tristeza fue mucho mejor, y eso también es fruto de darles espacio para el ensayo».

Ortiz defiende a los autores más cuestionados de esta etapa de la publicación. «En los ’80 todo el mundo estaba fascinado con Max Cachimba y ahora es al que más putean, pero creo que muchos se equivocan cuando dicen me gustaba antes y lo que hace ahora no, uno tiene que mirar la obra de los autores en su recorrido, en su gestualidad completa».

«Siempre hemos dejado hacer a los autores lo que quieran, porque en ese querer salen las mejores cosas. Por ejemplo, es mentira que a Diego Parés le pedimos historieta realista, sólo le pedimos que si podía alguna vez se repitiera aquella historieta de la Coca Sarli. El caso de Parés es singular, él sé que hizo lo que quiso, y esta muy bien que así sea, tiene vía libre. Él fue el que conceptualmente (diseño y todo) hizo el álbum defiguritas y fue glorioso». Ese álbum de figuritas redondas recorriendo la historia de la historieta argentina en 100 autores, recuerda, surgió «boludeando con Sasturain», durante una charla en una esquina, esperando un cambio de semáforo.

Para a exportação

"Nosotros editamos a Copi, cosa que nadie hizo"

Al tiempo que Fierro cumple cinco años, también anda circulando por las librerías de Brasil una edición local. A ella se llegó por el interés del periodista brasileño Paulo Ramos. «Anduvo por Buenos Aires haciendo entrevistas para su libro sobre historieta argentina y allí nació la idea, que ya sobrevolaba a Sasturain». A las conversaciones se sumó el humorista gráfico Adao Iturrusgarai, colaborador de la revista (brasileño radicado en Argentina). «Por aquel entonces Sasturain andaba con una propuesta en Chile que no se concretó. Así que me conecté con Claudio Martini que vino a Buenos Aires y conversamos un largo rato. Una vez que decidió largarse a hacerla, se conectó con Sasturain y comenzamos a trabajar».

El tomo publicado por el sello Zarabatana Books combina lo ya publicado en Argentina con autores del gigante latinoamericano. «Recién ahora estamos distribuyendo entre los autores algunos ejemplares y unas pequeñas regalías que llegaron, que son muy pocas, pero la calidad y el cuidado de la edición es de primera». Por lo que pudo averiguar Cuadritos durante el festival rosarino Crack Bang Boom, en diálogo con los historietistas brasileños, la edición tuvo buenas críticas. Y parece que mal no le fue, porque ya está en marcha el segundo volumen.

«Que tengamos una Fierro Brasil es un dato que por ahora no pasó más allá del ohhh de algunos que luego opinan severamente, pero insisto con en que ya llegará alguien se ponga a ver, analizar, criticar y ensayar sobre la importancia de ésta Fierro en el panorama de la historieta nacional. Acá se cree que fierro es una suerte de pulpo multimedia y que nadie puede competir con ella. Somos dos personas apoyados por el talento y las ganas de autores. Sin ellos, no hay revista. Así se hace».