Fin para la saga de los monstruos

La saga la proyectó el dibujante

Con el tercer volumen publicado, concluye la pequeña saga de La historia del otro Juan Moreira, una serie de aventuras con elementos de horror sobrenatural, acción y un triángulo amoroso guionada por Alejandro Farías y dibujada por Javierr Solar.

Tras dos tomillos en los que la dupla presentaba al protagonista y planteaba la existencia de monstruos ocultos entre los humanos, aquí la acción enfila hacia una conflagración definitiva, que no supone la derrota de los monstruos tanto como su exposición pública.

En este sentido, será difícil encontrar en el libro #3 méritos y defectos que no estuvieran ya en sus antecesores. Puede señalarse que en alguans viñetas el dibujo está sobrecargado, quizás, y que no siempre el diálogo funciona del mejor modo, pero hasta allí hay cosa nueva para objetar a este tramo de la historia. Lo más interesante de esta entrega es que retoma algunos de los temas fundamentales del primer número, dejados algo de lado en el segundo, y deja dispersas algunas nuevas ideas, que quizás se podrían haber desarrollado mejor si la saga hubiera sido pensada como de largo aliento desde un primer momento.

De conspiranoias, monstruos y Moreiras

La portada anticipa el interior: crecen los personajes secundarios

Alejandro Farías y Javier Solar están construyendo una de las escasas «sagas» contemporáneas en la historieta argentina. Lo hacen en La historia del otro Juan Moreira. Hasta ahora hay dos libros y -si se confirman los planes de los tres sellos editoriales- antes de fin de año saldría el tercero, completando la trilogía. Sin embargo, y aunque esta segunda entrega es una continuación del primer tomo, la serie como un todo fue creciendo a medida que era producida. Los primeros capítulos dieron paso al libro inicial, este a algunas nuevas pruebas y lo que siguió fue la construcción general de un arco argumental más grande y unificado.

Para quienes no leyeron el primer tomo (ni la reseña correspondiente en este sitio), la serie narra las desventuras de Juan Moreira, un muchacho que guarda con su tocayo literario (y real) apenas su tendencia en común a estar descastado por los poderosos y a enfrentarlos, pero no mucho más. En su mundo los monstruos existen, él puede verlos (y combatirlos), está enamorado de una de ellos y, por si no bastara, estos detentan un poder enorme que la humanidad ignora. En el tomo de marras, el 2, la complejidad de la trama crece. Se revela el paradero del hermano perdido de Juan (que, se sabía desde el primer libro, es un monstruo) y se construye una «conspiranoia» en regla.

La estructura se mantiene, pero cambia su foco de «presentación de protagonista» a un relato más coral, que se enfoca en la vida de los personajes secundarios y en la construcción del conflicto que se cierne sobre el mundo. Algo de esto se refleja en las portadas de un libro y otro. Si en la primera la figura excluyente era la de Moreira, en la segunda aparecen varios de los personajes secundarios. Esto, que en principio tiene buena pinta, se desluce por algunas fallas

Moreira y los monstruos del poder

Hay poco en común entre este Juan Moreira y su homónimo literario

Juan Moreira es un héroe trágico con destino de soledad. Pero el Moreira de Alejandro Farías no es el gaucho perseguido de Eduardo Gutiérrez, sino un muchacho moderno, de pelo cuidadosamente desprolijo y barbita cool, con campera y ametralladora. Pese a su facha, sigue siendo un pibe huérfano, criado en un orfanato, lacerado por un amor imposible, un hermano perdido al que sueña y tema reencontrar, y un genético destino de soledad. Bastante distinto al gaucho bonaerense, casado, con un hijo y perseguido por la ley.

La historia del otro Juan Moreira, guionada por Farías y dibujada por Javier Solar trabaja sobre dos recursos típicos del género fantástico moderno. El primero postula la existencia de seres sobrenaturales escondidos en la sociedad. Metáfora sobre el «enemigo interno», decenas de relatos los abordan desde cualquier ángulo posible, sean extraterrestres, espías extranjeros o demonios. De la mano de este recurso suele llegar otro muy relacionado: el héroe capaz de descubrir la amenaza. Para el caso, el «muchachito» de turno puede -sencillamente- verlos. El Moreira de la dupla de historietistas ve a alguien y sabe si bajo su piel corre sangre humana o si hay una bestia llena de ojos y colmillos disimulando su apariencia.

Aunque el concepto es tradicional (los monstruos medran desde el poder sobre los destinos de la humanidad), la narración es bien posmoderna. Farías narra sobre espacios fragmentados. Cada pasaje está cerrado sobre sí mismo y los capítulos están apenas interconectados por el protagonista, pero no siguen necesariamente un orden cronológico estricto. Hay una sucesión de acontecimientos, sí, pero no necesariamente apuntan a construir un gran relato englobador. Más bien, el trabajo es la construcción del personaje central que concluye abriendo la puerta a una potencial segunda parte, con un protagonista proscripto, sin lazos con el mundo y toda la aventura por delante.