Moreira, a cuchillazos bajo la luna

Massaroli publicó Juan Moreira en 1983, en el diario La Voz. Ahora es reeditado por La Duendes

Un gaucho que quiso ser… y no lo dejaron. Es una definición posible de Juan Moreira, el fugitivo que forjó una leyenda, que luego se convirtió en novela, en teatro, en radio, en cine y en historieta. Un gaucho que menos conocido que su compadre Fierro, pero no por eso menos paradigmático. Si el primer Martín Fierro era una denuncia de lo que las clases terratenientes hacían con el hombre de la pampa, Juan Moreira parece ser más el hombre que hizo todo para ser un gaucho «bien», y al que los poderosos de turno se encargaron de trampearlo.

Acaso allí radique su menor popularidad. Moreira es un cuchillo que sabe servir a políticos, que tuvo un módico grado en la milicia y quedó en la estacada por un comerciante traidor y un político que le envidiaba la esposa. Es a partir de entonces es perseguido, no antes. La injusticia (la maldad, la mezquindad ajena) lo empuja al abismo, antes que su condición gaucha. Lo dicho: quiso ser «bien», hasta tuvo dinero, y no lo dejaron ser. Un relato sobre cómo los poderosos voltean a cualquiera que asome la cabeza, que quiera crecer. Un relato con suficientes ingredientes para alcanzar su propia estatura mítica.

José Massaroli adaptó al noveno arte la historia que dejó por escrito Eduardo Gutiérrez. Lo hizo hace más de 25 años en el diario La Voz, pero sus páginas no perdieron actualidad. Siguen teniendo una narración fluida, acción de buen ritmo y siempre encuadrado en el género que fascina a su autor.

Contraluces, acción frecuente y ganchos al final de cada página, la fórmula

«Pensé en cómo hubiera contado (Hugo) Pratt la historia de Moreira», confió a Cuadritos Massaroli. La aventura para quien la busca está allí. También cierta parquedad a la hora de mostrar. Su faceta como dibujante no se excede en las viñetas. No las rellena innecesariamente. Un poco por la premura de entregar una página cada día, pero otro poco porque el detalle haría más lento el trámite de la lectura.

Massaroli sabe de gauchos, pero no se pone a dar cátedra en cada viñeta. ¿Para qué? Él está contando una de aventuras, una de acción en la que el protagonista le pone el pecho a dos, tres, cinco, diez partidas de oficiales que le buscan los riñones para agujeréarselos. En definitiva, además, la vida de Moreira es la de un despojado, ¿por qué llenar la página de objetos, entonces?

Al final de cada episodio de la vida de Moreira, hay un plano general del campo. A veces Moreira aparece. Otras no. Pero son los únicos cierres de página que no empujan hacia adelante. Por lo demás, atento a las convenciones folletinezcas en las que nació la novela original, aquí cada viñeta final invita a la lectura de la siguiente hoja (en el ’83, del próximo diario).

Como cuenta una historia de antes de la luz eléctrica, el dibujante tiene pocas fuentes de iluminación para trabajar. Velas, sol y luna. Esto lo empuja a trabajar con claroscuros y sombras permanentes que acentúan la gravedad de los rostros.

Massaroli reconoce en Hugo Pratt una importante fuente de inspiración

El conjunto encuentra una historia que marcha siempre adelante y a pura acción. Aunque hay algún alusión, aquí hay menos lugar para la reflexión sobre el lugar del gaucho en su sociedad. Moreira no le dice al lector qué pensar de su situación. O al menos, no lo dice tanto como Fierro. Lo deja sacar sus propias conclusiones. Al final, es un tipo que busca una muerte que le permita irse con cierto nombre. Así, Massaroli se concentra en la épica del fugitivo que no le mezquina el cuerpo al cuchillo.

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Ficha Técnica

Juan Moreira

Guión/Dibujo: José Massaroli

Género: aventuras / gauchezco

Editorial: La Duendes

Lanzamiento: junio 2010

Origen: Argentina

Páginas/papel: 116, 21 x 17 cm.